От интонации к интонарной деятельности

Вестник музыкальной науки

Ментюков, Александр Павлович¹ 

[1] Новосибирская государственная консерватория им. М. И. Глинки;

关键词: музыка;    интонация;    интонирование;    интонарная деятельность;    субъект;    психофизиология;    репрезентативная и латентная форма;    слух;    способность;    типология;    music;    intonation;    intonation activities;    subject;    psychophysiology;    representative and latent form;    hearing;    ability;    typology;   

DOI  :  10.24411/2308-1031-2019-00026

来源: DOAJ

【 摘 要 】

Утверждение о том, что музыка есть «продукт человеческой деятельности» (Ю. Н. Тюлин) подсказывается самой музыкальной практикой, главным участником которой является субъект, оперирующий звуковой материей. Науку с давних пор занимал вопрос, в чем сущность этой деятельности и есть ли в ней имманентный стержень. Б. В. Асафьев видел этот стержень в интонации и интонационной структуре. Соблюдая преемственность, в статье выдвигается тезис об интонарной деятельности, куда интонация входит как производный элемент. Природная способность субъекта к интонированию рассматривается в качестве главного условия, переводящего музыку из состояния возможного в состояние реального бытия. Ни один музыкальный инструмент такой способностью не обладает. Интонарная деятельность в музыке организуется по тем же принципам, что и «речевая деятельность» (А. Н. Леонтьев), но с некоторыми существенными отличиями. Она может принять: а) репрезентативную форму воспроизведения звукового текста (исполнитель), б) латентную форму в процессе восприятия (слушатель), в) комбинированную форму (в работе композитора, исследователя, звукорежиссера). Ставится также вопрос типологизации интонарной деятельности.

【 授权许可】

Unknown